新艳秋

艺名由来

新艳秋15岁在开明戏院借台唱戏时，起名“玉兰芳”。当时的童伶都喜欢借大牌明星的名字为艺名，如“小桂芬”、“金桂芬”、“金奎官”等。“玉兰芳”正是借用的梅兰芳先生的名字。后来被称为“梅党”的重要人物齐如山先生去看了戏，看完后对人说：“这孩子像程老四嘛！怎么叫玉兰芳呢？”过几天，齐先生就托人约她去家里，并且为她改了艺名叫“新艳秋”。 当时程艳秋先生的艺名就是这个“艳”丽的艳。“新”与“程”相对，取这个名字，无非也是当时的一种时髦，与流行的“盖叫天”、“赛月楼”之类一样，是当时梨园界的一种风俗，并不像后来有人附会的那样，有跟程艳秋“打对台”的意思。

艺术经历

新艳秋原名王玉华，受喜爱京剧的父亲王海山影响，9岁便开始以“月明珠”的艺名学习梆子，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以“玉兰芳”（有资料记载为王兰芳）的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师。后来得到大行家齐如山的赞赏，拜师程砚秋不成后，1927年转拜梅兰芳为师，成为梅兰芳的第一个女弟子。1928年，她得一代宗师杨小楼提携合演《霸王别姬》而名声大噪。之后，因酷爱程砚秋的艺术遂专攻程派戏，后再拜“通天教主”王瑶卿为师，从基础上学习程派。1949年后，新艳秋先后在江苏省京剧团、江苏省戏曲学校从事演出和教学。

新艳秋因酷爱程派艺术，经常和操京胡的哥哥王子祥偷偷观摩程砚秋演出，当时梨园行偷戏无疑犯了大忌。在齐如山建议下改用新艳秋为艺名。绮年玉貌的新艳秋，在民国时期男女合班以后，1930年加入杨小楼永胜社合演《安天会》《霸王别姬》，与言菊朋合演《探母回令》。1930年到上海演出。1931年由沪返京自行组班挑大梁。阵容很强，有老生郭仲衡和贯大元、小生王幼荃、老旦文亮臣、花脸侯喜瑞，小花脸慈瑞全和曹二庚以及李四广等等，全部是程砚秋原班人马，故程砚秋《聂隐娘》《红拂传》《青霜剑》《贺后骂殿》《鸳鸯冢》《金锁记》《碧玉簪》《朱痕记》《柳迎春》《荒山泪》等早期和新编戏都陆续上演。新艳秋在发声吐字、曲韵腔调和表演保持了原汁原味的程派风韵。《武家坡》《玉堂春》等传统旦角戏也应有尽有。她结合自身的条件按照程派风格也创编了很多新戏，1933年起陆续排演了《娄妃》《琵琶行》《玉京道人》《霸王遇虞姬》，1935年编演了《涪江缘》；另外还有《春闺选婿》《骊珠梦》《二本红拂传》。

新艳秋的演唱讲究声、字、情的统一，突出表现了程派若断若续、低回婉转的演唱风格，她的立音松弛、有力，胸腔、脑后音共鸣及好，同时结合了自己的清新雅丽的嗓音来演绎程派唱腔，她的表演身段大气、脱俗，舞蹈身段象风摆荷叶那样飘曳和隽永，讲究“三节六合”，舞台上的形象宛若一个扇面的古代绢人具有古典女性风韵。舞台上无一丝喧闹，文静中透着灵秀和端庄。她在演唱方面以循规蹈矩、逼真见长，而且由于年龄和下功夫苦学的年代决定了她唱法的体现。虽然不少戏中主要唱段程砚秋在不同时代有些改变，但在新艳秋唱来还是充满着程派多年前韵味，这倒使得她凸现了自己独特的一面。

从她所灌唱片《红拂传》的西皮二六就说明了这一特点。红拂在李靖前边唱边舞的云帚舞，描写红拂对花天酒地、醉生梦死的生活深恶痛绝，身为歌女没有办法只好奉命应付，内心却不甘心寄人篱下。新艳秋以程派特有的歌喉表达了这种痛苦，强装笑脸的矛盾心情，唱得婉约、哀怨、凄楚。“见春光三月里百花开遍，撩人春色是今年（后录音改成宜人）”清脆，高昂略带深沉，触景生情地表现了红拂看到百花开放的春天是如此美丽，可是内心却及其痛苦，不得不强作欢笑给客人们表演歌舞，“年”字出口前加了个休止符，这小小的停顿，恰当的表现了红拂这种矛盾心情；“随风若柳垂金线，灵和殿里学三眠”，“三眠”两个字唱的妙极了，“三”字拖了一板然后唱“眠”，准确表达了红拂在杨素府中深宫索闭，久居生厌的情绪；“红襟紫领衔泥燕，飞来飞去把花穿；纷飞慢地桃花片，一双双蝴蝶舞街前”这几句是写景抒情，“紫”、“满”、“蝴”字同样演唱的时候出口即逝，增加了休止符，然后再接着唱，很好的突出了她的程派若隐若现的演唱风格，红拂的音乐形象显得很生动；最后的“半空中又只见游丝百转，（散板）混不觉迤逗坠花钿”一句的“游丝百转”开始叫散，新艳秋演唱的象游丝一样，藕断丝连，声断意不断，显示出很好的气息控制能力，另外与其兄王子祥的伴奏的配合也达到了水井交融的境界。这段二六红拂手持云帚，载歌载舞，很吃功夫，舞蹈动作的手、眼、身、步法必须达到与唱腔丝丝入扣的程度。遗憾的是，限于当时历史条件，没有留下影像资料，我们后人无法看到载歌载舞的场面，但通过老唱片和录音依然能够领略到新艳秋的韵味醇厚的程派演唱风格。和赵荣琛、王吟秋同剧录音比较区别是很明显的，他们与程砚秋差异较大，而新艳秋则有亦步亦趋、中规中矩、不脱窠臼的特点，尤其是二黄慢板，发音吐字的力度、方式，行腔过程中偷换气的关口、轻重把握的时机，以及与伴奏的严丝合缝配合，都体现了一代名伶严守师规、力求真实再现的风范。可以说要想找到程砚秋大师早年的影子，聆听他盛年演唱，听听新艳秋录音就可体会到。

新艳秋的《霸王遇虞姬》一名《玉麟符》。有别于梅兰芳《霸王别姬》。取材于《西汉演义》第十一至十五回。秦末，会稽太守殷通约项羽反秦，项羽杀殷通而取会稽，收殷将季布、钟离昧，逐起事。在涂山，项羽举鼎以服桓楚、于英，因得八千子弟兵；又降龙马，众惊服。隐士虞宣，人称一公，有女五凤，能剑法，与堂弟子期及嫂采桑，因争鹿遇项羽。虞宣主持，五凤与项羽比剑联姻。季布反，五凤劝项羽出站，勿恋新婚，项羽再收季布。五凤荐范增为谋士，项羽乃称霸西楚。这个戏由清逸居士（庄绪）编写。新艳秋演虞五凤，周信芳、孙毓坤曾演项羽。唱做并重，有五言（二簧慢板）十言（西皮原板转二六）等新腔，并有比剑等武技。（二簧慢板）始皇施疟政，英雄动刀兵；剑法承天授，保身祈太平；（西皮原板）移莲步入茶林（二六）四面观看，茶叶青味芬芳秀色可餐；这一枝碧螺春颜色娇艳，这一枝初发芽雨前毛尖。用手儿[快板]轻摘取粉蝶旋转，香透袖轻移步踏遍翠岩，春风动琼枝舞香风迎面，旭日升山光好紫万红千。一霎时只觉得（散）精神渐倦，[摇板]又只见我堂嫂来到面前。这两段唱腔有老唱片传世，这出戏的唱腔由王瑶卿先生设计，新颖别致。五言（二簧慢板）突破了传统的唱词格律，依字行腔，处理得很巧妙；十言（西皮原板转二六）一段，虽然很短，但板式很丰富灵活，刚唱完移莲步入茶林（西皮原板）马上就转入了（二六）四面观看，在一句中突然转换板式在那个年代实属罕见，很新颖别致，很动听。这两段唱腔基本保持着程派的早期风貌，保留着老派青衣“调门高、声音窄、收音硬”和发声时声带比较紧的某些演唱特点，不过最为历史资料还是具有珍贵价值的。

《娄妃》一名《王瑶卿》，根据清代蒋士铨所编写《一片石》杂剧改编，是新艳秋独有剧目，创排于二十世纪三十年代。写明武宗时，居南昌的宗室朱宸濠袭封宁王，他修建离宫，招军屯粮，蓄意谋反。其妃娄谅女泣血进谏，宸濠不听。后宸濠又夺九江，攻安庆，娄妃再劝，宸濠仍不听。江西巡抚王守仁率军平叛，宸濠于蕃阳湖被擒。娄妃投湖而死。天帝悯之，封其为水部正神，与宸濠托梦示警。此剧中有许多赏心悦目的场景处理：梳妆自叹、清泉沐浴、封神托兆等场次歌舞并重。从剧情来看与程先生1931年的《亡蜀鉴》有一定的相似之处，都有劝鉴愤而自杀的情节，不同的是后面采用了浪漫主义手法以托梦结束全剧。程派“托梦”《梅妃》（1925年）里很显然是借鉴了它的表现手法。这说明新艳秋新戏还是程派的风格，在她内心深处潜移默化受到了程砚秋的影响。